Pantallas familiares
Las pequeñas plataformas de series y cine agradecen el efecto de arrastre que los gigantes americanos del sector han creado en España
Las pequeñas y medianas plataformas de cine y series en España ven a los gigantes Netflix o HBO como la gran competencia, pero también como los mejores compañeros de viaje, que pueden incluso ser sus salvadores.
Las pequeñas y medianas plataformas de cine y series en España ven a los gigantes Netflix o HBO como la gran competencia, obvio; pero también como los mejores compañeros de viaje, cuando no como sus salvadores. “El ciclón Netflix nos ha beneficiado mucho”, admitió ayer el fundador y director ejecutivo de Filmin y de la distribuidora de DVD y Blue-Ray Cameo, Juan Carlos Tous. La directora de contenido de Rakuten TV, Teresa López, se mostró de acuerdo. “Bienvenido Narcos”, dijeron en alusión al primer gran bombazo de Netflix en España. Tous y López se pronunciaron así durante la jornada sobre las plataformas que productores, cineastas y representantes de empresas del sector audivisual protagonizaron en la Academia de Cine.
“Filmin ha progresado cuando el público ha entendido que acceder a buenas series y películas es barato y es fácil”, dijo Tous. Para añadir: “Ahora bien, la llegada de los gigantes americanos ha sido fundamental en la medida en que ha dinamizado muchísimo el mercado”.
Por contra, todas las plataformas audiovisuales, pequeñas y grandes, ven un freno en el sistema de “ventanas” de explotación o distribución por el cual las películas no pueden llegar a la televisión u otros soportes antes de haber transcurrido cierto tiempo desde su estreno en las salas. En España, ese plazo –en su día regulado legalmente para proteger las cintas locales– es de 112 días (16 semanas, casi 4 meses) y no viene establecido por ley sino por imposición de los exhibidores.
El mecanismo de ventanas, discutible desde el punto de vista de las normas de competencia, deja fuera del mercado durante meses a una mayoría de filmes que nos aguantan en cartelera más de cinco semanas. Durante los periodos que pasan en el limbo, antes de llegar a la tele, las películas son pasto de la piratería. Y es una pena, puesto que, según señaló la directora de la Coalición de Creadores, Carlota Navarrete, distintos estudios demuestran que, si al público se le ofrecen buenas posibilidades legales de consumir un producto cultural que le interesa, “el público las toma”.
Teresa López, de Rakuten TV, propuso adoptar fórmulas en las que el cliente pueda acortar la ventana digital pagando más, como se hace en Corea del Sur. Y añadió que el tiempo que la mayor parte de los filmes pasan en esa tierra de nadie donde sólo los piratas les dan salida representan “una pérdida de ingresos para todos” los que participan del negocio del cine..., salvo las cadenas de exhibidores que controlan gran parte de las salas.
La jornada de ayer puso de manifiesto, en todo caso, la intención de los operadores españoles de buscar los mutuos beneficios entre cine y plataformas. Lo contrario, aunque ocurra en Francia, sería suicida. Y es que “hace tiempo que resulta difícil encontrar actores, guionistas, técnicos y directores que sólo se dediquen al cine” y no trabajen asimismo la ficción televisiva. Lo dijo Jorge Sánchez-Cabezudo, que ha cultivado cine y tele.
La presión de los grandes exhibidores frena la llegada de las películas a la tele, “para mal de todo el sector”