LOS VAGABUNDOS DEL DHARMA

Pocas películas capturan mejor el amor a primera vista que Le llaman Bodhi en el sutil y sensual momento en el que Johnny Utah, joven Keanu Reeves, y Bodhi, menos joven pero resplandeciente Patrick Swayze, se encuentran y miran por vez primera en la playa, ante la novia de ambos, Tyler, estupenda Lori Petty, con nombre, físico y corte de pelo muchachil. Ella servirá para vehicular su imposible relación, compuesta de amor y odio a partes desiguales, hasta el punto de ruptura final (otro point break), cuando Johnny se convierta en reencarnación de Bodhi, siguiendo las implacables leyes del Dharma.

Nunca es tarde para revisar este clásico fundamental, reeditado por Warner, que tan poco y mal entendieron muchos críticos, y tan bien comprendió un público que lo convertiría en film de culto. Saga berserker, neowestern húmedo, grupo salvaje nada crepuscular (todos malditos pero jóvenes), epopeya viril dirigida por una mujer que sabe mirar mejor que nadie el cuerpo masculino, como si Leni Riefenstahl en lugar de introducir su cámara entre los nuba lo hubiera hecho entre las tribus surfistas de California.

Sus apabullantes set pieces de acción nos hacen olvidar que, lejos de tratarse de un ‘mal guion’ bien filmado, como se ha dicho, Le llaman Bodhi es un poema épico-erótico. Respuesta anarquista al culto al físico iniciado en Santa Mónica con Los vigilantes de la playa, sus aristócratas del surf, el crimen y la adrenalina resultan infinitamente más atractivos que los antisistema actuales. Añoro a la Bigelow que los convirtió en héroes wagnerianos. Difícilmente pueda ya volver a ofrecernos su genio para la acción y su ojo para el eros masculino sin ley, de los moteros de The Loveless a Bodhi, pasando por Los viajeros de la noche. Malos tiempos para la épica.