En el pop mandan las mujeres
DDE las 240.000 entradas de la colombiana Karol G al récord en la última edición de los Premios Grammy y el imperio millonario de Taylor Swift, la música hecha por artistas femeninas atraviesa su mejor momento.
La última edición de los Premios Grammy fue la constatación del buen momento que vive el pop hecho por mujeres. Los galardones más importantes de la industria musical habían recibido en los últimos años más de una crítica por ignorar a las artistas, pero en la gala celebrada el pasado febrero Taylor Swift, quién si no, rompió otro de los muchos récords que lleva acumulados a sus 34 años.
Swift se coronó con su cuarto Grammy a Mejor Álbum del Año por Midnights, algo que ningún otro artista ha conseguido hasta la fecha en los 66 años de historia de estos premios. Swift ha estado nominada en seis ocasiones a Mejor Álbum del Año y se ha llevado el premio en cuatro ocasiones: con Fearles (2010), 1989 (2016), Folklore (2020) y Midnights (2023).
Este último reconocimiento la catapulta a una posición inédita porque hasta la fecha el récord lo ostentaban Frank Sinatra, Stevie Wonder y Paul Simon, los tres con tres premios a Mejor Álbum del Año. La artista que sigue teniendo el récord absoluto de Grammys (aunque no en categorías tan prestigiosas) es otra mujer, Beyoncé, que el año pasado ganó el número 32. A Swift todavía le faltan 18 para igualar a Queen B.
LAS 240000 ENTRADAS DE KAROL G, EL FENÓMENO DE MEDELLÍN. La revista Billboard ha escogido a esta colombiana que empezó subiendo covers de Justin Bieber a Youtube a los 14 años como Woman of the Year 2024 (Mujer del año) y, tal y como reconocía ella misma en la última gala de los Latin Grammy, «este año ha sido de check, check, check». Con su último disco, Mañana Será Bonito, se ha coronado como protagonista de un género, el de la música urbana, muy masculinizado hasta hace poco. También ha roto moldes en EEUU, donde ha conseguido lo que ninguna otra artista latina, ni Jennifer Lopez ni Shakira, han logrado: hacer una gira por estadios, en espacios con capacidad para más de 50.000 personas. En España también ha calado, y de qué manera. El pasado diciembre anunció cuatro conciertos en el Santiago Bernabéu para este julio y agotó 240.000 entradas, todo un récord para un artista en solitario. La cifra supera, por poner un ejemplo, a los 200.000 tíckets que vendió Coldplay el año pasado en
Barcelona, cuando actuó cuatro días en el Estadi Olímpic.
En España, según el Anuario de la Música en Vivo 2024, los hombres fueron los que más entradas vendieron en 2023. Manuel Carrasco, Melendi, Joaquín Sabina, Marea y Hombres G encabezan el ranking nacional, en el que Aitana (con 137.579 asistentes a 10 conciertos) y Lola Índigo (con 116.426 asistentes a 22 conciertos) son las únicas mujeres en el top 10 de 2023, en sexta y octava posición respectivamente. Algo que podría cambiar el
año que viene, después del Alphatour y los dos conciertos (el 28 y 29 de diciembre) que dará Aitana en el Bernabéu. Índigo también agotó en tres horas las 65.000 entradas para su concierto en el estadio madrileño para marzo de 2025.
Las dos giras internacionales más lucrativas de 2023 tienen nombre de mujer: por detrás de la faraónica The Eras Tour de Taylor Swift, en el primer puesto, está el Renaissence Tour de Beyoncé, seguida de Bruce Springsteen y Coldplay.
MÁS DE LA MITAD DE LOS ‘HITS’ SON DE MUJERES. Además de erigirse como grandes performers, las artistas están ganando terreno en la composición de las canciones, un aspecto clave no solo a nivel reputacional sino monetario, ligado a los ingresos por derechos de autor. Igual que en otros ámbitos artísticos como la literatura o el arte, sobre ellas ha recaído históricamente la sospecha de que, sí, cantaban y bailaban muy bien, pero no eran lo suficientemente talentosas como para escribir sus propias canciones. Algo que enfureció a Ariana Grande en su día (además de sus discos, Grande ha escrito canciones para Lady Gaga, Blackpink, Justin Bieber y su malogrado ex, Mac Miller) y que Swift, autora de más de 250 canciones, ha reivindicado en innumerables ocasiones, llegando a regrabar su propio material para recuperar el control sobre los derechos de sus temas.
«Cuando una mujer reclama su crédito como autora, puede estar segura de que le van a preguntar: ¿seguro que la has hecho tú o has puesto solo el nombre? ¿No te han regalado la canción? No importa las veces que lo niegues, porque aun así, no van a creerte», decía Aitana en el discurso de aceptación de su Elle Style Award.
La Annenberg Inclusion Initiative de la Universidad del Sur de California lleva años monitorizando las 100 canciones más exitosas en Estados Unidos (el Hot 100 singles chart de Billboard) y confirma una tendencia ascendente: en 2023, el 19,5% de canciones de esa lista fueron escritas por mujeres, el 35% de las canciones estaban interpretadas por mujeres y en los créditos de más de la mitad de las canciones, un 56%, hay por lo menos una mujer. La asignatura pendiente sigue siendo la producción,
Swift acumula ya 14 Grammys aunque la reina absoluta sigue siendo Beyoncé, que suma 32 galardones
Aitana denuncia que suela cuestionarse a una cantante cuando reivindica su talento como autora
donde solo hay un 6,5% de presencia femenina. Nicki Minaj, Taylor Swift y Ariana Grande encabezan la clasificación de mujeres compositoras, seguidas por Cardi B, Rihanna y Doja Cat.
UNA NUEVA MILMILLONARIA.
Los adjetivos rimbombantes y las hipérboles empiezan a estar gastados de tanto usarlos al hablar de Taylor Swift. Algunas cifras que resumen su monumental reinado: 284 millones de seguidores en Instagram, 95,2 en Twitter, 32,7 en Tiktok, otros 80 en Facebook. 14 Grammys, de los cuales cuatro son al Mejor Álbum del Año (un récord absoluto), 115 millones de discos vendidos. Las cifras que rodean a la gira The Eras Tour, que solo en merchandising recaudó 200 millones de euros el año pasado, cuando Swift repartió un bono de 55 millones de dólares a los empleados de su gira, son igual de astronómicas. La revista Forbes incluyó a Swift en su lista de nuevos millonarios en abril gracias a una fortuna de 1.021 millones de euros, la mayoría generados en 2023.