أﻓﻼم اﳌﺮأة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ... ﻟﻴﺴﺖ ﻏﺎﺋﺒﺔ وﻻ ﻏﺎﻟﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ
ﻋـــﺪدﻳـــﴼ، ﻣـــﺎ زاﻟــــﺖ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟـــﻌـــﺮﺑـــﻴـــﺔ ) ﻛـــــﺴـــــﻮاﻫـــــﺎ ( ﺗــﻌــﺘــﻤــﺪ ﺣﻜﺎﻳﺎت أﺑﻄﺎﻟﻬﺎ رﺟﺎل أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﺗﻮﻓﺮ أﻓﻼﻣﴼ ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻻت ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ. اﻟــﻔــﺎرق ﺑـﲔ ﻛـﻢ ﻛـﻞ ﻓﺌﺔ ﻣﻠﺤﻮظ وإن ﻛـﺎن ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ ﻳﻮﻓﺮ ﻗـﺎﻋـﺪة ﻻ ﺑــﺄس ﺑﻬﺎ ﻣـﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟــــــﺘــــــﻲ ﺗـــﻀـــﻄـــﻠـــﻊ ﺑـــﺒـــﻄـــﻮﻟـــﺘـــﻬـــﺎ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ .
وﻋـــﻠـــﻰ ﺳــﺒــﻴــﻞ اﳌــــﺜــــﺎل، ﻓــﺈن ﻣــــﻌــــﻈــــﻢ ﻣــــــﺎ ﺗــــــﻢ ﺗـــﺤـــﻘـــﻴـــﻘـــﻪ ﻣــﻦ أﻓــــﻼم ﺣـــﻮل اﻟــﺤــﺮﺑــﲔ اﻟــﺴــﻮرﻳــﺔ واﻟــﻌــﺮاﻗــﻴــﺔ ﻳـﺤـﻔـﻞ ﺑﺸﺨﺼﻴﺎت ذﻛــﻮرﻳــﺔ وﻟﻴﺴﺖ إﻧـﺜـﻮﻳـﺔ. وﻫـﺬا ﻋﻠﻰ اﻣﺘﺪاد اﻟﺼﻨﻔﲔ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ واﻟـﺮواﺋـﻲ. اﻷﻓــﻼم اﳌﻨﺘﺠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺤﺪث ﻋـﻦ ﻣﻬﺎﺟﺮﻳﻦ ﻳﻌﺎﻧﻮن ﺷــﻈــﻒ اﻟـــﺤـــﻴـــﺎة وآﻻم اﻟــﻬــﺠــﺮة ﺗﺘﻤﺤﻮر ﺣــﻮل اﻟــﻔــﺮد اﻟــﺮﺟــﻞ أو اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﺑﺮﻣـﺘﻬﺎ. ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ ﻓـــﻲ رﺣـــﻰ اﻟـــﺤـــﺮب ذاﺗـــﻬـــﺎ ﻏـﺎﻟـﺒـﴼ ﻣﺎ ﺗﺮوي ﺗﺠﺎرب رﺟﺎﻟﻴﺔ. اﳌﺮأة ﻏﺎﺋﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺷﺒﻪ ﻛﺎﻣﻞ.
رﺑـﻤـﺎ ذﻟــﻚ ﻃﺒﻴﻌﻲ. اﻟـﺤـﺮب ﻳـﺨـﻮﺿـﻬـﺎ اﻟــﺮﺟــﺎل أﻣـــﺎ اﻟـﻨـﺴـﺎء واﻷﻃﻔﺎل ﻓﻬﻢ، ﻏﺎﻟﺒﴼ، ﺿﺤﺎﻳﺎ أو ﻳﺠﻠﺴﻮن ﻓﻲ اﳌﻼﺟﺊ اﺗﻘﺎء ﻟﺸﺮ اﻟـﻘـﺘـﺎل. ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ أﻓــﻼم اﳌﻴﺎدﻳﻦ واﻟﻮﻗﺎﺋﻊ اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ ﻫﻲ ﻋﻦ ﻫﺆﻻء اﳌﺤﺎرﺑﲔ ﻛﻤﺎ ﻋﻦ اﳌـﺪن اﳌﺪﻣﺮة ﻛــﻤــﺎ اﻟــﺤــﺎل ﻓــﻲ »ﻣــﻄــﺮ ﺣـﻤـﺺ« و» آﺧـــــــﺮ رﺟــــــﺎل ﺣـــﻠـــﺐ« ﻣــــﻦ ﺑـﲔ أﺧـــﺮى . » ﺣـــﻮل اﻵﺑـــﺎء واﻷﺑــﻨــﺎء « ﻟــﻄــﺎرق درﻛـــﻲ اﻟـــﺬي ﻳـــﺪور ﺣـﻮل اﻟﺠﻤﺎﻋﺎت اﳌﺘﺸﺪدة ﻳـﺪور، ﻛﻤﺎ ﻳﺸﻲ ﻋﻨﻮاﻧﻪ، ﺑﺎﻟﺮﺟﺎل واﻷوﻻد اﻟﺬﻛﻮر أﺳﺎﺳﴼ. ﺑﺎﻗﻲ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﻓﻲ اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ .
رﺟﺎل وﻧﺴﺎء
ﻟﻴﺲ أن ﻗﻀﺎﻳﺎ اﳌﺮأة ﻏﺎﺋﺒﺔ، ﺑـــﻞ ﻫـــﻲ ﻣـــﺎ زاﻟــــــﺖ ﻏــﻴــﺮ ﻏــﺎﻟــﺒــﺔ. ﻓـــﻤـــﻦ ﺑـــــﲔ ٩٢٢ ﻓــﻴــﻠــﻤــﴼ ﻋــﺮﺑــﻴــﴼ ﺷــﻮﻫــﺪ ﺧــــﻼل اﻷﻋـــــــﻮام اﻟــﺜــﻼﺛــﺔ اﳌــﺎﺿــﻴــﺔ أﺣــﺼــﻴــﺖ ٣٨١ ﻓﻴﻠﻤﴼ رﺟــﺎﻟــﻴــﴼ وﻋــﺎﺋــﻠــﻴــﴼ ﻋــﺎﻣـــــﴼ ﻣـﻘـﺎﺑـﻞ ٦٤ ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ ﺗــــﺪور ﺣـــﻮل اﳌــــﺮأة أو ﺣــﻮل ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣــﻦ اﻟـﻨـﺴـﺎء ﻓﻲ اﻷﺳﺎس .
ﻫﻨﺎ ﻳﺠﺐ اﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋﻠﻰ أن اﻟﺠﻨﺲ اﻟﺒﺸﺮي ﻟﻴﺲ ﺿﺮورﻳﴼ ﻟــﺠــﻌــﻞ أﻓـــــﻼم اﳌــــــﺮأة أﻓـــﻀـــﻞ ﻣـﻦ أﻓـــﻼم اﻟــﺮﺟــﻞ أو اﻟــﻌــﻜــﺲ. ﻛﺬﻟﻚ ﻣـــــﻦ اﻟــــــﻀــــــﺮوري اﻹﻳــــــﻀــــــﺎح أن ﻣــــﺎ ﻳــﻤــﻜــﻦ اﻋـــﺘـــﺒـــﺎره ﻓــﻴــﻠــﻤــﴼ ﻣـﻦ ﺑـﻄـﻮﻟـﺔ اﳌــــﺮأة ﻋـﻠـﻴـﻪ أن ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣــﻊ ﺧﺼﻮﺻﻴﺎﺗﻬﺎ وﻣﻼﻣﺤﻬﺎ اﻷﻧـﺜـﻮﻳـﺔ ﺑﺤﻴﺚ إن اﻟــﺪور اﻟـﺬي ﺗـــﺆدﻳـــﻪ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺸــﺎﺷــﺔ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻟــــﺮﺟــــﻞ ﺗــــﺄدﻳــــﺘــــﻪ إﻻ ﻣـــــﻦ ﺧـــﻼل ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺷﺎﻣﻞ ﻟﻜﻞ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺪراﻣﻴﺔ اﻷﺧﺮى .
ﻓــــــﻲ ﺣـــــــــــــﺎﻻت، ﻓـــــــــﺈن اﳌـــــــــﺮأة ﻣــﻮﺟــﻮدة، ﻟﻜﻦ ﻣـﻦ ﺧــﻼل ﺣﺮﻛﺔ ﺟـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ ﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺎت رﺟـﺎﻟـﻴـﺔ وﻧــﺴــﺎﺋــﻴــﺔ ﻣـﺨـﺘـﻠـﻔـﺔ ﻛــﻤــﺎ اﻟــﺤــﺎل ﻓــﻲ »ﻳـــﻮم اﻟـﺴـﺘـﺎت« ﻟﻜﺎﻣﻠﺔ أﺑـﻮ ذﻛـﺮي )ﻣﺼﺮ( ﻣﺜﻼ. ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺣﻤﻞ ﻋﻨﻮاﻧﴼ ﻧﺴﺎﺋﻴﴼ وﻣﺸﺎﻫﺪ ﻛﺜﻴﺮة ﻟﺒﻄﻼﺗﻪ )إﻟـﻬـﺎم ﺷﺎﻫﲔ، ﻫــﺎﻟــﺔ ﺻــﺪﻗــﻲ، ﻧﻴﻠﻠﻲ ﻛــﺮﻳــﻢ ﻣﻦ ﺑــﲔ أﺧــﺮﻳــﺎت( ﻟـﻜـﻦ ﺣـﺪﻳـﺜـﻪ ﻛـﺎن ﺟــﻤــﺎﻋــﻴــﴼ ﺑـــﻮﺟـــﻮد ﺷــﺨــﺼــﻴــﺎت رﺟـــﺎﻟـــﻴـــﺔ أﻣـــﺎﻣـــﻴـــﺔ أﻳـــﻀـــﴼ )ﻣــﺜــﻞ ﻣـــــﺤـــــﻤـــــﻮد ﺣـــــﻤـــــﻴـــــﺪة وﻓــــــــــــﺎروق اﻟﻔﻴﺸﺎوي وأﺣﻤﺪ اﻟﻔﻴﺸﺎوي.(
ﻫــــــــﺬا اﳌــــﻨــــﺤــــﻰ ﻳــــﺴــــﻴــــﺮ ﻓــﻲ ﻣـﻮاﺟـﻬـﺔ ﻣﻨﺤﻰ آﺧــﺮ ﻗـــﺎده، ﻓﻲ ﻣﺼﺮ، ﻓﻲ اﻟﺴﻨﻮات اﻷﺧﻴﺮة ﻋﺪد ﻛﺒﻴﺮ ﻣــﻦ اﻷﻓـــﻼم اﻟـﺘـﻲ أﺣﺴﻨﺖ اﻟــﺘــﻮﺟــﻪ ﺻـــﻮب ﻣـﺸـﻜـﻼت اﳌـــﺮأة اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ واﻟــﻌــﺎﻃــﻔــﻴــﺔ. ﺗﻠﻚ اﳌﺘﺼﻠﺔ ﺑﺎﳌﺤﻴﻂ ﻛﻤﺎ ﺑﺎﻟﺪاﺧﻞ اﻟــــﻨــــﻔــــﺴــــﻲ. أﻓـــــــــﻼم ﻣــــﺜــــﻞ »ﻓــــﺘــــﺎة اﳌــﺼــﻨــﻊ«، اﻟــــﺬي ﻫــﻮ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻷﺧﻴﺮ ﻟﻠﺮاﺣﻞ ﻣﺤﻤﺪ ﺧﺎن ﻟــﺠــﺎﻧــﺐ »ﺑـــــﺎب اﻟــــــــﻮداع« ﻟـﻜـﺮﻳـﻢ ﺣﻨﻔﻲ و»أﺧﻀﺮ ﻳﺎﺑﺲ« ﳌﺤﻤﺪ ﺣﻤـﺎد و»زﻫـــﺮة اﻟﺼﺒـﺎر« ﻟﻬﺎﻟﺔ اﻟــﻘــﻮﺻــﻲ وﻓـــــﺮت ذﻟــــﻚ اﻟــﺘــﻨــﺎول اﻟﻔﻌﻠﻲ ﳌﺎ ﻳﻌﻨﻴﻪ أن ﺗﻜﻮن اﳌﺮأة أﻧﺜﻰ ﻣﺼﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺤﲔ ﻣﻦ اﻟﺘﺎرﻳﺦ .
» أﺧﻀﺮ ﺑﺎﺑﺲ « ، ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﳌﺜﺎل، دراﻣﺎ راﺋﻌﺔ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﺣﻮل اﻟﺸﻘﻴﻘﺔ اﻟﻜﺒﺮى )ﻣﻦ ﺑﲔ اﺛﻨﲔ( اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺮﻋــﻰ ﻣـﺼـﺎﻟـﺢ ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ وﻗﺪ اﻗﺘﺮب ﻣﻮﻋﺪ ﻋﺮﺳﻬﺎ وﺗﻌﻤﻞ ﻓــــﻲ ﻣـــﺤـــﻞ ﺣـــﻠـــﻮﻳـــﺎت وﺗــﻤــﻀــﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻓﻲ اﻻﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ ﻣﺸﻜﻼت اﻟﺒﻴﺖ ﳌﺸﻜﻼت اﻟﺤﻴﺎة ﺧﺎرﺟﻪ. ﻓﻲ ﻛﻞ ﻫﺬا ﺗﻤﻀﻲ اﻷﻳﺎم وﺗﺪرك اﻟﺒﻄﻠﺔ أﻧﻬﺎ ﺿﺤﺖ ﺑﺴﻌﺎدﺗﻬﺎ ﻷﺟﻞ ﺳﻌﺎدة ﺳﻮاﻫﺎ، وأن اﻟﻘﻄﺎر اﳌﻮﻋﻮد ﻗﺪ ﻓﺎﺗﻬﺎ.
ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺤﻤﺪ ﺧﺎن ﻫﻲ ﻓﺘﺎة ﺗﺘﻤﻨﻰ أن ﻳﺤﺒﻬﺎ أﺣﺪ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻦ ﺗــﻌــﺮف ﻃــﻌــﻢ اﻟــﺤــﺐ ﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻫﻲ ﻣﻨﻐﻤﺴﺔ ﻓﻲ إﺷﻜﺎﻻﺗﻪ وﻋﺰوف ﻣﻦ اﻋﺘﻘﺪت أﻧﻪ ﺳﻴﺒﺎدﻟﻬﺎ اﻟﺤﺐ وﺗﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ وﺿﻊ أﺳﺮي ﺟﺎﻧﺢ.
وﻟـﻌـﻞ »ﺑــﺎب اﻟـــﻮداع« ﻟﻜﺮﻳﻢ ﺣﻨﻔﻲ ﻣﺎ زال ﻣﻨﺬ ﺗﺎرﻳﺦ ﻋﺮوﺿﻪ )٥١٠٢( ﻣﻦ أﻛﺜﺮ اﻷﻓﻼم ﺷﺎﻋﺮﻳﺔ ﻓـــﻲ ﺗــﻨــﺎوﻟــﻪ. ﻣـــﻦ ﻣــﺸــﻬــﺪ ﻵﺧـــﺮ، ﻳــــﺪﻟــــﻒ اﳌـــــﺨـــــﺮج ﻛــــﺮﻳــــﻢ ﺣــﻨــﻔــﻲ ﺣﻜﺎﻳﺘﻪ ﻏﻴﺮ اﳌــﺴــﺮودة ﺣﻜﺎﺋﻴﴼ ﺣـــــﻮل ﺛـــــﻼث ﺷـــﺨـــﺼـــﻴـــﺎت، ﻫـﻲ اﻻﺑـــﻦ واﻷم واﻟـــﺠـــﺪة. ﻫــﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑـﻼ ﺣــﻮار. ﻫﻨﺎك أﺻــﻮات ﺗﺄﺗﻲ ﻣـﻦ اﻟــﺮادﻳــﻮ اﻟﻘﺪﻳﻢ )ﻗــﺮآن ﻛﺮﻳﻢ وأﻏﺎن ﻣﻦ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت ( وﺗﻌﻠﻴﻖ ﻣﺴﻤﻮع، وﻣﺆﺛﺮات ﺧﺎﻓﺘﺔ. ﻟﻜﻦ ﻫــﺬه اﻷﺻــــﻮات ﻟﻴﺴﺖ ﺑــﺪورﻫــﺎ ﻣـــﻬـــﻴـــﻤـــﻨـــﺔ. اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻳــﺘـــــﺨــﺬﻫــﺎ ﻟﻠﻤﺴﺎﻋﺪة ﻋـﻠـﻰ ردم اﻟـﻔـﻮاﺻـﻞ أو ﻣـﺎ ﺗﻴﺴﺮ ﻟـﻪ ﻣﻨﻬﺎ. اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ ﻫـﻲ ﻟﻠﺒﺼﺮﻳﺎت. ﻟﺘﻠﻚ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﳌـــﺸـــﻜـــــــﻠـــﺔ ﺟــــﻴـــــــــﺪﴽ. ﻟـــﻠـــﻜـــﺎﻣـــﻴـــﺮا، ﻣـــﺤـــﻤـــﻮﻟـــﺔ ﺣـــﻴـــﻨـــﴼ وﺛــــﺎﺑــــﺘــــﺔ ﻓــﻲ أﺣﻴﺎن أﻛﺜﺮ، وﻫﻲ ﺗﺆﻃـﺮ اﻟﺠﻤﻴﻊ وﺗﻀﻔﻲ ﻇﻼﻟﻬﺎ اﳌﺴﺘﻨﺘﺞ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎﻷﺑﻴﺾ واﻷﺳــﻮد. ﺣــــﻜــــﺎﻳــــﺔ ﺛـــــﻼﺛـــــﺔ أﺟــــــﻴــــــﺎل، ﻛــﻞ ﺑﻤﻌﺰل ﻋﻦ اﻵﺧﺮ ) ﻏﺎﻟﺒﴼ ( وﻟﻜﻞ ﻣﺴﺎﺣﺘﻪ اﻟﺰﻣﻨﻴﺔ ﻟﻜﻲ ﻳﻌﻴﺶ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻣﺠﺒﻮﻻ ﺑﺤﺐ اﻵﺧــﺮ وذﻛـــﺮاه. ﻳﻤﻴﻞ اﻟﺴﺮد إﻟـــﻰ اﻟـــﺒـــﻂء، ﺧــﺼــﻮﺻــﴼ ﻓﻲ ﺛﻠﺜﻴﻪ، ﺛﻢ ﻳﺘﺴﺎرع اﻹﻳﻘﺎع ﻗﻠﻴﻼ ﺑﺴﺒﺐ ﺗﻘﺼﻴﺮ ﻣﺪى ﻋـــﺮض اﻟـﻠـﻘـﻄـﺎت اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﻋــــﻠــــﻰ اﻟـــــﺸـــــﺎﺷـــــﺔ. ﻋــــﻮض ﻣﺸﻬﺪ ﻳﺄﺧﺬ ﺧﻤﺲ دﻗﺎﺋﻖ أو أﻛــﺜــﺮ، ﻳﻜﺘﻔﻲ اﳌﺸﻬﺪ اﻟـــــــــــﻮارد ﻓـــــﻲ اﻟـــﻨـــﻬـــﺎﻳـــﺎت ﺑﺪﻗﻴﻘﺔ أو دﻗﻴﻘﺘﲔ.
ﻫﺠﺮة ﻣﻦ ﺑﺎرﻳﺲ وإﻟﻴﻬﺎ
ﺧـــــﺎرج اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﳌــﺼــﺮﻳــﺔ ﻫﻨﺎك ﻋﺪد ﻛﺒﻴﺮ آﺧﺮ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺎوﻟﺖ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟــﻘــﻀــﺎﻳــﺎ ﻋــﻠــﻰ ﻧــﺤــﻮ أو آﺧـــﺮ. »زﻫــــﺮة ﺣــﻠــﺐ« ﻟـﻠـﺘـﻮﻧـﺴـﻲ رﺿـﺎ اﻟـــﺒـــﺎﻫـــﻲ ﻋــــﻦ اﻷم اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻬــﺮع وراء اﺑــﻨــﻬــﺎ اﻟــــــﺬي اﻧـــﻀـــﻢ إﻟــﻰ اﳌﻘﺎﺗﻠﲔ اﳌﺘﺸﺪدﻳﻦ ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺎ. »ﻋﻠﻰ ﻛﻒ ﻋﻔﺮﻳﺖ« ﻟﻜﻮﺛﺮ ﺑﻨﺖ ﻫﻨﻴﺔ )ﺗــﻮﻧــﺲ( ﺣـﻜـﺎﻳـﺔ واﻗﻌﻴﺔ ﺣــــﻮل ﻓــﺘــﺎة ﻗــــﺎم رﺟــــﻼ ﺑـﻮﻟـﻴـﺲ ﺑـــﺎﻏـــﺘـــﺼـــﺎﺑـــﻬـــﺎ وﻟـــــــﻢ ﺗــﻨــﺼــﻔــﻬــﺎ اﻟﻌﺪاﻟﺔ. ﻫﺬا أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ »زﻳﻨﺐ ﺗﻜﺮه اﻟﺜﻠﺞ« اﻟﺬي ﺻﻮر ﺗﺄﻗﻠﻢ ﻓﺘﺎة ﺗﻮﻧﺴﻴﺔ ﻫــﺎﺟــﺮت وأﻣــﻬــﺎ )ﺑــﻌــﺪ ﻣﻤﺎﻧﻌﺔ ﺷــﺪﻳــﺪة( إﻟــﻰ ﻛـﻨـﺪا اﻟـﺘـﻲ ﻛﺮﻫﺖ ﺛﻠﻮﺟﻬﺎ ﺛـﻢ ﺑﺎﺗﺖ اﻵن ﺗﻜﺮه أن ﺗﻔﺎرﻗﻬﺎ .
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋــﺎد اﻟﻨﺎﺻﺮ ﺧﻤﻴﺮ إﻟﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ أﻓﻼم ﻃﻮﻳﻠﺔ اﺧﺘﺎر ﺣﻜﺎﻳﺔ اﻣــﺮأة ﺗﺒﺤﺚ ﻋـﻦ ﺗﺎرﻳﺦ واﻟــﺪﺗــﻬــﺎ ﻓــﻲ ﺻــﺤــﺎرى ﺗـﻮﻧـﺲ. »ﻫﻤﺲ اﻟﺮﻣﺎل« أرﻳﺪ ﻟﻪ أن ﻳﻜﻮن اﺳﺘﺸﺮاﻓﴼ آﺧﺮ ﻣﻦ اﺳﺘﺸﺮاﻓﺎت اﳌﺨﺮج ﺣﻮل اﳌﺎﺿﻲ وﺣﻜﺎﻳﺎﺗﻪ وأﺳـــــﺎﻃـــــﻴـــــﺮه، ﻟـــﻜـــﻨـــﻪ ﺣـــﻘـــﻖ ﻣــﻦ اﻟﻨﺠﺎح ﻓﻲ ذﻟﻚ أﻗﻞ ﻣﻤﺎ ﺣﻘﻘﺘﻪ أﻓﻼﻣﻪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ .
اﻟـــــﺴـــــﻴـــــﻨـــــﻤـــــﺎ اﻟــــﻠــــﺒــــﻨــــﺎﻧــــﻴــــﺔ اﻧـــﻐـــﻤـــﺴـــﺖ ﻓـــــﻲ ﻫــــــﺬا اﳌـــﻀـــﻤـــﺎر
ﺑــﺪورﻫــﺎ. ﻓـﻲ »إﻧـﻬـﺎ اﻟﺤﺮب ﻓﻲ ﺳــﻮرﻳــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﻗـﺘـﻠـﺘـﻬـﺎ« ﻟـﻜـﺎرﻳـﻦ وﻫــﺒــﺔ ﺑــﺤــﺚ ﻋـــﻦ ﻓــﺘــﺎة ﺳــﻮرﻳــﺔ ﻣـﺨـﺘـﻔـﻴـﺔ. »ﻳـــﺎ ﻋــﻤــﺮي« ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ ﻳـﻘـﻮم ﺑﻬﺎ ﻣـﺨـﺮج اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫـﺎدي زﻛـــــــﺎك ﻣــــﻊ ﺟــــﺪﺗــــﻪ. وﻓـــــﻲ ﺑـﺤـﺚ ﻣـــﺴـــﺘـــﺠـــﺪ ﻳــــﻘــــﻮم ﺑـــــﻪ ﻣــﺨــﺮﺟــﻮ وﻣﺨﺮﺟﺎت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻋﻦ اﻟﻬﻮﻳﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ واﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ واﻟﻔﺮدﻳﺔ اﻟﻀﺎﺋﻌﺔ، ﻧﺠﺪ ﻓﻴﻠﻤﲔ ﻣﻬﻤﲔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ ﻳﺘﺸﺎﺑﻬﺎن ﺑـﻌـﺾ اﻟــﺸــﻲء ﻣــﻦ ﺣـﻴـﺚ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﻄﻠﺘﻴﻬﻤﺎ ﺑﺎﻟﻬﺠﺮة . إﻟﻰ ﺑﺎرﻳﺲ ﻓــﻲ أﺣـــﺪ ﻫــﺬﻳــﻦ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻤـﲔ وﻣــﻦ ﺑﺎرﻳﺲ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻵﺧﺮ. ﻓــــﻲ » ﺑـــﺎرﻳـــﺴـــﻴـــﺔ « ﻟـــﺪاﻧـــﻴـــﺎل ﻋــــﺮﺑــــﻴــــﺪ ﻫـــــﻮ أﻓـــــﻀـــــﻞ أﻓـــﻼﻣـــﻬـــﺎ اﻟـﻄـﻮﻳـﻠـﺔ )وآﺧـــﺮﻫـــﺎ ﺣـﺘـﻰ اﻵن( ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻓﺘﺎة ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ اﺳﻤﻬﺎ ﻟﻴﻨﺎ ﻛﺮم ) ﻣﻨﺎل ﻋﻴﺴﻰ ( ﻛﺎﻧﺖ ﻏﺎدرت ﻟـــــﺒـــــﻨــــﺎن واﻟـــﺘـــﺤـــﻘـــﺖ ﺑـــﻌـــﻤـــــــﺘـــﻬـــﺎ ) دارﻳـــــﻨـــــﺎ اﻟﺠﻨﺪي( اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻴﺶ ﻓـــــــﻲ ﺑــــــــﺎرﻳــــــــﺲ، ﺳــﻨــﺔ ٣٩٩١، زوج ﻋــﻤـــــﺘــﻬــﺎ ﺳﻴﻤﻮن )وﻟﻴﺪ زﻋﻴﺘﺮ( ﻳـــﺘـــﺤـــﺮش ﺑـــﻬـــﺎ ﻓــﺘــﺘــﺮك اﻟﺒﻴﺖ ﺑﺎﺣﺜﺔ ﻋﻦ ﻣﺄوى. ﻣــــﺸــــﻜــــﻼﺗــــﻬــــﺎ اﻷﺧـــــــــــﺮى ﺗﺸﻤﻞ اﺿﻄﺮارﻫﺎ ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻣﻦ دون رﺧﺼﺔ واﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ رﺟـﻠـﲔ ﺗـﺮﻛـﺎﻫـﺎ ﺑﻌﺪ ﺣــــﲔ ورﻓـــــــﺾ اﻟــﺴــﻠــﻄــﺎت ﻃﻠﺒﻬﺎ ﻹﻗﺎﻣﺔ داﺋﻤﺔ. ﻟﻴﻨﺎ، ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻌﻴﺶ وﺗﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ ﻓﺮﻧﺴﺎ وﻟﻴﺲ إﻟــﻰ ﻟﺒﻨﺎﻧﻬﺎ اﻟـﺬي، ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﻮد إﻟﻴﻪ ﻓﻲ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻗﻠﻴﻠﺔ، ﺗﺪرك ﻛﻢ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻠﻰ ﺣﻖ ﺑﺎﻻﺑﺘﻌﺎد ﻋﻨﻪ. ﻓﻲ ﺗـﻠـﻚ اﳌـﺸـﺎﻫـﺪ ﻳـﻤـﻮت واﻟــﺪﻫــﺎ. ﻻ ﺗﻈﻬﺮ اﳌـﺨـﺮﺟـﺔ وﺟــﻪ اﻷب، ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﺗــﻈــﻬــﺮ ﺣــــﺐ ﻟــﻴــﻨــﺎ ﻟـــﻪ. ﻣﻮﺗﻪ ﻫﻮ ﻣـﻮت اﻟﻮﻃﻦ ﺑﺄﺳﺮه، وﻫـــــــﺎ ﻫـــــﻲ ﺳــــﺘــــﺘــــﺮك واﻟــــﺪﺗــــﻬــــﺎ وأﻗــﺮﺑــﺎﺋــﻬــﺎ وﺗـــﻌـــﻮد إﻟــــﻰ اﻟـﺒـﻠـﺪ اﻟـﺬي ﺳﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﻋﻴﺸﴼ ﻋﺎﻃﻔﻴﴼ واﺟﺘﻤﺎﻋﻴﴼ أﻓﻀﻞ . اﻟﺜﺎﻧﻲ أﻓﻀﻞ ﻣﻨﻪ إﺧﺮاﺟﴼ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺣــﻘــﻘــﺘــﻪ ﺟــﻴــﻬــﺎن ﺷـﻌـﻴـﺐ ﺑــــــﻌــــــﻨــــــﻮان » روﺣــــــــــــــــــﻲ « ) ﺣــــﻤــــﻞ ﺗـﺴـﻮﻳـﻘـﻴـﴼ ﻋــﻨــﻮان .(Go Home ﺗﻀﻊ اﳌﺨﺮﺟﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ اﻷول ﻫﺬا ﺑﻄﻠﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺤﻮره وﺗﺠﻌﻞ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺑﻤﻦ ﻓﻴﻬﻢ اﳌﺸﺎﻫﺪون، ﻳـــــــــﺪورون ﺣـــﻮﻟـــﻬـــﺎ. ﻟـــﻘـــﺪ ﻋــــﺎدت ﺑﻌﺪ ﻏﺮﺑﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ. ﺗﺮﻛﺖ ﻟﺒﻨﺎن ﺻﻐﻴﺮة وﻋﺎدت ﺷﺎﺑﺔ ﺗﺠﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻘﻴﺒﺔ اﻟﺼﻐﻴﺮة ﻟﺘﺠﺪ ﺑﻴﺖ اﻷﻫﻞ ﻓﻲ ﻗﺮﻳﺔ ﻗﺮب ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻋﺎﻟﻴﻪ ﺧــﺎو وﻣـﻬـﺠـﻮر. ﺗﺪﺧﻠﻪ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺪﺧﻞ أﺗﻮن ﻣﺘﺤﻒ ﻋﺎﺑﻖ وﻣﻬﺠﻮر . اﻷﻓـــــــــﻼم اﻟـــﻨـــﺴـــﺎﺋـــﻴـــﺔ ﺗــﻤــﺘــﺪ ﻟـــﺘـــﺸـــﻤـــﻞ أﻋــــــﻤــــــﺎﻻ ﻣـــــﻦ اﳌــــﻐــــﺮب واﻹﻣـــــــــــﺎرات اﻟـــﻌـــﺮﺑـــﻴـــﺔ اﳌــﺘــﺤــﺪة )ﻏــــﺎﻟــــﺒــــﻬــــﺎ ﻣـــــﻦ إﺧــــــــــﺮاج ﻧـــﺠـــﻮم اﻟﻐﺎﻧﻢ( وﺳﻮرﻳﺎ واﻟﻌﺮاق )وﻟﻮ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣــﺤــﺪود.( ﻟﻜﻦ ﻣـﺎ ﻟﻢ ﻳﻄﺮح ﺑﻌﺪ ﻫﻮ أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﺗﻨﺎوﻟﺘﻪ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻨﻄﺎق.