Waves de Trey Edwards Shults

Le réalisateur d’It Comes at Night boit la tasse avec cette fresque sociale qui sonde avec maniérisme et complaisance les tourments d’une famille CSP+ afro-américaine. Après deux longs métrages aussi beaux qu’intrigants, Krisha (2015) et It Comes at Night (2017), Trey Edwards Shults se plante dans les grandes largeurs avec Waves, navet misérabiliste essayant très fort (trop fort) d’égaler Moonlight, mais dont la complaisance n’a d’égale que la prétention. Persistant dans son étude gidienne de la famille américaine, le cinéaste texan s’essaie cette fois, après le drame psychologique et la fable post-apocalyptique, à la grande fresque sociale. Ici, son misérabilisme n’est pas économique mais émotionnel : Shults a la bonne idée d’ausculter une famille afro-américaine de classe moyenne supérieure (pour changer) mais, tragédien à la petite semaine, choisit de traiter ses personnages comme des poupées vaudoues à sadiser, se repaissant de leur chute du haut de son piédestal en stuc, où le meilleur du hip-hop contemporain qu’il donne à entendre (Frank Ocean, Tyler, The Creator, Kendrick Lamar, Kanye West, A$AP Rocky…) s’abîme dans les pires clichés indés et les incessants travellings de Kapo qui tiennent lieu de programme esthétique. Espérons qu’il s’agisse pour lui du creux de la vague

(ce dont on peut douter, vu l’accueil dithyrambique de la critique américaine).

Waves de Trey Edwards Shults, avec Kelvin Harrison Jr., Taylor Russell McKenzie, Sterling K. Brown (E.-U., 2019, 2 h 16)