Moderniser les a r ts appliqués b retons

de vaguelettes. Au lycée Émile-zola, une salle de cours est entièrement recouverte de mosaïques Odorico. Les halles, la poste République et certains commerces (places SainteAnne et de Bretagne, rue Dupontdes-loges…) en présentent aussi, tout comme l’église Sainte-thérèse.

Car le style Odorico, présent dans 122 villes de l’ouest (leur atelier rennais fonctionnera jusqu’en 1978), se déploie aussi dans les édifices religieux. L’exemple le plus édifiant est la chapelle du Grand Séminaire, à Saint-brieuc. Les mosaïques s’y mêlent avec des oeuvres réalisées par des artistes du mouvement

Ar Seiz Breur. Les « Sept Frères », en breton, un nom qui a été choisi en référence aux sept saints fondateurs de la Bretagne. Dans l’entre-deux-guerres, ce groupe a la volonté de moderniser les arts appliqués bretons sans renier les apports de la tradition, dont il conteste toutefois les stéréotypes folkloriques. Créé en 1923 autour d’un projet pour le pavillon breton de l’exposition internationale des arts décoratifs de 1925, à Paris, ce mouvement va attirer une soixantaine de membres (faïenciers, créateurs de meubles, tisseurs…) autour des artistes Jeanne Malivel (peintre et illustratrice), René-yves Creston (peintre, graveur), Georges Robin (peintre), Gaston Sébilleau (ébéniste d’art), Xavier de Langlais (peintre)… L’éclosion du groupe correspond à l’apogée de l’art déco. Les Seiz Breur en deviennent l’expression bretonne la plus aboutie, en reprenant les fondements de l’art régional et celtique. Dans le cloître et la chapelle Saint-yves du Grand Séminaire (19251927), on peut ainsi voir les grandes peintures de Xavier de Langlais, le dallage dessiné par Jeanne Malivel

(et exécuté par Odorico), la cathèdre attribuée à l’ébéniste Jacques Philippe… Les Seiz Breur confirment ensuite leur prééminence lors de l’exposition universelle de 1937 à Paris, avec le grand pavillon breton.